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●使用電壓、頻率：AC125V/60Hz
●燈泡型式：E12型
●顏色：因本鹽燈採自天然有黃、白、咖啡、淺紅等色澤，故各鹽燈顏色亦不同，礦物質分佈的不同，
故形狀與紋路會與圖片有所不同，但也因為如此，您所訂購的鹽燈將會獨特的
●材質：喜馬拉雅山天然結晶礦鹽







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為表揚國立嘉義家職學生羅珮瑜與陳貝怡參加「2016世界自由式輪滑錦標賽」榮獲金牌與銀牌的優異表現，嘉義市市長涂醒哲特別於105年12月20日(星期二)上午9時接見辛苦的學校行政團隊與教練、學生們，肯定全體師生的努力。

2016世界自由式輪滑錦標賽，於11月17日至21日在泰國曼谷點燃戰火，吸引近33個國家頂尖選手參賽，中華台北自由式輪滑代表隊暢銷排行(速樁)項目，勇奪一金二銀二銅的佳績，成績表現亮眼。

目前就讀國立嘉義家職的羅珮瑜與陳貝怡，一舉囊括1金、1銀，成為場上的最大贏家，獲得來自全球的參賽團體矚目。金牌得主羅珮瑜於去年2015世界盃刷新世界女子記錄為5.301秒，今年初義大利選手以5.290秒刷新紀錄，於此次決賽中，羅珮瑜再次以5.129秒成績刷新快速到貨網拍 世界女子紀錄!銀牌得主陳貝怡去年2015世界盃榮獲亞軍，此次也蟬連獲獎。捷報傳來，全校師生均為之歡欣雀躍，她們代表著嘉義家職及嘉義人的榮耀，於激烈的國際體育競賽中，再一次大放異彩。

兩位獲獎學生在去年參加2015年義大利世界自由式輪滑錦標賽中，已分別榮獲冠、亞軍，因此殊榮，高一就已經取得保送國立大學的資格。但她們沒有因此而怠慢，一樣積極接受訓練；在嘉義家職許倍芳組長及羅賢益教練的悉心指導下，每天超時練習，即使假日也不曾間斷地勤加熟練各類技巧，為的就是希望能在國際技能競賽中突破自我、脫穎而出。此次能在國際體育競賽之中再次拿下金、銀獎牌，可以說是臺灣的驕傲、嘉義之光!也讓師生的表現再次獲得肯定。

國立嘉義家職校長楊世圳表示，嘉家並未設置體育班，兩位獲獎學生一面加強體育專長訓練，還要一面學習課業技能，著實非常辛苦。苦練期間，背後指導老師們的用心付出，更是功不可沒。市長涂醒哲期許嘉義家職師生，能以此份殊榮為傲，並冀望校方能持續陪伴與鼓勵同學們發展多元能力，讓每位優秀的人才都能悠游於專長領域中，快樂的學習。

下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【報導邱冠銓】

雙方藝廊即日起至2017年1月26日展出「線索:台灣當代抽象藝術展Lineage-Taiwan Contemporary Abstract Art Exhibition」，透過一系列作品呈現台灣各個世代抽象繪畫的代表性藝術家，用這座島嶼上血脈相傳而各見擅場的名家群像，描摹台灣抽象藝術無可預測的多變輪廓。

抽象畫大師畢卡索曾說過：「我並非看著物體在繪畫，而是按照自己的思想在繪畫。」可見得抽象畫在畫面呈現上更多了一份感性，作者多不為作品設限，希望觀者能憑藉自身的感受去享受這件藝術品。

抽象繪畫藝術一脈譜系在21世紀全球藝壇屢次掀起狂潮；不同觀點與技法的抽象，在具象世界的範疇外挑戰著不同世代觀眾的認知疆界，一次又一暢銷次讓觀者在畫布上拓展前所未見的視野。

抽象藝術精髓自由不設限

藝術隨著時代演進，抽象繪畫藝術體系的演變軌跡顯得相對隱微。由於排除了各種創作上的條件限制，抽象繪畫的發展雖有其脈絡、卻難以從畫面中追溯。「線索：台灣當代抽象藝術展」在展覽場域中運用畫面與空間的相對關係，為觀者布下非線性的脈絡線索，為台灣當代抽象藝術重建一個有機的秩序與架構。

相較於當今以社會議題、檔案文件和跨領域結合的全球藝術發展趨勢看來，20世紀二戰後即活躍於藝壇的抽象繪畫一直吸引眾人研究討論，而不被當代藝術強調革新的進化觀所汰除或遺漏，為平面繪畫持續開拓出豐富多樣的發展路徑，除了創作者在繪畫造型、觀念和媒材上與時精進外，相信其獨特的美學語彙自有其強韌並回應時代需求的生命力道而不退位。

因此，本展覽的策畫概念，希冀經由包括朱為白、林壽宇、曲德義、林鴻文、董心如、王淑鈴、紀嘉華和吳東龍等8位跨世代的藝術家們，在抽象繪畫形式上的多元創造為抽樣基礎，來研究台灣當代繪畫藝術的發展，展現他們如何在抽象繪畫難以文字、語言駕馭或表達的非敘事性的形式語彙下，採取觀念與技法的實驗、在方寸之間流瀉出冷熱高低的溫差、濃淡參差的情感或是虛實堅柔的表現。以看似曖昧、模糊而感性的氛圍布署，卻又精準、嚴謹且理性地將其收納展現在物理的二維平面之上，創造出躍然的立體思維。

二維平面探索多層次元空間

舉例來說，朱為白的創作深受老莊思想影響，其作品呈現極簡、質樸的風格，形成獨樹一幟的藝術語彙。他出身於祖孫三代的裁縫世家，擅長運用刀剪，以利刃取代畫筆，將棉布、麻布、紙張等媒材切割、堆疊、拼貼，一道道的刀痕解構、穿透純淨的單色布料與紙材，使畫面產生層次分明的空間深度，讓作品超越繪畫的平面性的限制，不僅表現視覺的形象，更展現出藝術家對於空間的思索，對生命的體悟與智慧。

而作品靈感同樣源自東方的林壽宇，則是運用潑墨山水與道家精神，期間限定爾後逐漸發展出極簡低限風格，「白色系列」為其代表作，引自老子「五色令人盲」，在空白畫布上運用濃淡、輕重不同的白，精煉幾何線條與形狀，數理般精確理性，卻傳遞出空靈悠遠的冥想哲思。

大象希形超越色彩與形式

出生於韓國的曲德義，對色彩的掌握及材質間衝突的美感呈現則有獨到見解，在畫面的色彩、空間感塑造層面，不斷提出大膽嘗試。畫作多表現出正負空間不斷交錯的平面，創造出視覺空間的跳躍性，色彩間的融合及使用層層乳膠堆疊產生的曖昧地帶，加上在法國打工時學習到特殊打磨技法，平和地讓不同圖層在二維空間交錯並置、相互印證，在視覺上掀起騷動。另外，他更試圖在畫布中探索空間之外的空間，看似感性天真的顏色加上嚴謹節制的形式，融合東西文化由內在經驗所激盪出的抽象作品，一次又一次超越色彩與形式的界線。

藝術經歷不同世代的進程推展，不同世代的抽象繪畫面臨不同的挑戰；正因為抽象藝術少了形象的框限，抽象繪畫的聯展更能展現其中創作理念與風格的豐富樣貌。有形而不具象的抽象藝術體現了「大象希形」的東方人文宏觀精神，每一方畫面中的形與色都是藝術家心目中浩瀚異想所凝煉出的結晶。

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